《哪吒2》票房突破20亿好意思元，庆功宴上觥筹交错，一又友圈里“国漫崛起”的呼声震耳欲聋。扯后腿喧嚣的背后，我却感受到一点挥之不去的不安，就像丽都袍子下隐敝的虱子，费解晦约，却让东谈主坐立难安。这不安，不是对奏效的质疑，而是源于对“捧杀”的懦弱，源于对往日之路的迷濛。

还铭刻《战狼2》吗？56亿票房的光环曾照亮扫数中国电影市集，民族自重感在每个影迷心中悠扬。庆功宴上，意气风发，觥筹交错，仿佛好莱坞也不外如斯。可接下来的几年呢？一批打着“主旋律”旗子的电影却纷纷折戟千里沙，市集速即冷却，极冷凛凛。烈酒般的嘉赞，灌醉了创作家，也麻木了扫数行业。咱们曾经被胜利冲昏头脑，健忘了奏效的根基在于塌实的实质和深湛的身手，而不是一时的狂欢。

如今，《哪吒2》的奏效，再次燃烧了东谈主们的热心。“吊打迪士尼”、“国漫崛起”的标语此伏彼起，仿佛咱们仍是站在了动画巅峰。可我却在想，咱们是否又在肖似“战狼2”的故事？咱们是否又把珍摄的创作热心，倾注在了民族方针的狂欢中，而忽略了电影本人的艺术价值？一又友圈里，大家皆在分析电影里的“中国元素”，皆在相比哪吒与好莱坞超等硬人的战役力，却很少有东谈主盘考敖丙与哪吒之间动东谈主的昆季情，很少有东谈主品尝江山社稷图中蕴含的东方好意思学。当艺术被简化为民族方针的器用，当电影沦为文化反抗的刀兵，创作家的灵感还能解放遨游吗？

日本动画曾经履历过类似的逆境。《阿基拉》的奏效，让日本动画一度风靡全球，可随之而来的却是“大和魂”的创作拘谨，让日本动画一度迷失标的。直到宫崎骏冲破窠臼，用《阴魂公主》等作品展现出普世的东谈主文关怀，才让日本动画重获重生。

这种过度狂热，折射出的是咱们内心深处的文化惊悸。咱们渴慕被全国认同，又发怵被外来文化吞吃。咱们一边高喊着“文化输出”，一边却对我方的文化穷乏自信。就像一个孩子，急于向别东谈主展示我方深爱的玩物，却又惦记别东谈主不心爱。高校的文化认同调研披露，那些不绝使用“文化输出”的年青东谈主，往往很难说出三个现代中国文化鲜艳。这就像一个厨师，整天把“中国菜全国第一”挂在嘴边，却只会作念番茄炒蛋。

果真的文化自信，不是靠标语和标签，而是源于对自身文化的深化浮现和认同。宫崎骏从不标榜“日本文化”，但《千与千寻》里的油屋，却当然流淌着东方玄学的韵味；《功夫熊猫》莫得刻意强调“中国元素”，但阿宝的成长故事，却蕴含着谈家“大智若愚”的贤人。文化的影响力，从来皆不是靠强加和灌注，而是润物细无声的渗入。

而如今，很多动画公司为了拿到投资，不得不把“发达传统文化”写在技俩书里。这种政事正确，就像给创作家戴上了镣铐，让他们无法解放呼吸，无法尽情挥洒创意。试想一下，要是条目莫言每本书皆写高粱地，条目村上春树每部演义皆出现寿司，那体裁的魔力又在那里呢？

《哪吒2》的导演曾说，他们仅仅想讲一个好故事。可媒体却老是追问“怎样体现文化自信”。这种错位，让东谈主无奈，也让东谈主反想：不雅众和创作家，是否活在两个不同的全国？

回望中国动画的黄金期间，《大闹玉阙》里莫得二维码支付，《哪吒闹海》里莫得高铁疾驰。这些经典作品之是以能流传于今，是因为它们敷陈的是不灭的东谈主性，而不是某个期间的宣传标语。

站在纽约期间广场的巨幕前，看着《哪吒2》的海报，我想起了导演饺子说过的一句话：“要是不雅众看完电影，只铭刻中国有多牛，那才是最大的失败。”民族方针的波浪终会退去，留在沙滩上的，不应该是标语和标语，而应该是那些轰动东谈主心的故事，那些让咱们笑过、哭过、想考过的一霎。

大致，当咱们不再需要用“国漫崛起”来解说我方，当咱们能够沉着地说“这部国产动画还可以”的工夫，才是中国文化果真锻真金不怕火的标志。在那一天到来之前kaiyun官方网站，让咱们把哪吒眼下的风火轮，还给阿谁勇于“逆天改命”的少年，让他解放驰驱，让他尽情创造。